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到捷克駐村尋題材從高雄移動到台北，如今又從台北跑到捷克駐村，「我沒有辦法忍受自己長期待在同一個位置不改變，不管那個改變是前進也好、退步也好，總之就是要有變化。」劉宜其坦白，畫完《房間》之後，她找不到下一部漫畫作品的題材。雖然期間都有接案創作的作品，卻都不是來自於自己本身的創作。在畫冊的自序中，她也提及自己創作上的困境：「對我來說，畫畫本該是沒有理由都想要做的事，當它從興趣變成唯一專各銀行房貸利率比較2017長與工作，雖然才畢業不久，卻有一種已經工作20年的職業倦怠感，這是18歲的我沒有預料到的梓官中小企業貸款。」題材上的困頓，加上想移動與改變的焦慮，讓她自然的將目光回溯到成長時期有深厚情感連結的高雄左營，同時也把眼光放得更遠，落到歐洲捷克的南方小鎮庫倫洛夫，以兩地的南方城鎮為題材申請藝術村駐村。「申請駐村時，我選捷克庫倫洛夫的原因，一是它是我很喜歡的藝術家席勒的故鄉，二是我覺得紐約、巴黎之類的地方名額少、競爭多，我一定選不上。」從少年漫畫找方法創作手法的改變也是劉宜其在意的關鍵。「過去十年，我幾乎都是用電腦繪圖創作，所以這次駐村，我想重新回來研究手繪的其他可能性。」劉宜其說，過去曾非常困惑，為什麼美術科班出身的學生，畫人的石膏像沒問題，畫真人時卻往往不太協調？「我是高中時看到漫畫《火影忍者》，才發現原來少年漫畫是這樣畫人的。」接觸了科班偏寫實、漫畫偏符號化的不同創作方式，劉宜其打算持續透過手繪，研究如何融合兩種系統，創造出屬於自己的表現方式。(中國時報)
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